那时候杨说，你就是这么任性，然后抚mo着我的头笑。我们把一切必须思考的问题，用力推向外面的世界。可是我依然在夜里被恐惧惊醒。, 接下来便是画那女子了。今天的夜色，确实很美，也许是过于迷恋的缘故，让她这般静默不动。她一定不知道，在她的身后，有一个我，用严格的审美目光，支着画架准备画她。我握着画笔，低下头去准备画时，却惯性使然，又停住抬头看了看她。不经意的一瞥——我看见她缓缓地抬起手臂，在脸颊上抹过。她在哭。轻轻地放下画笔，我看着她。这个伤心的女子，她究竟有什么样的心事，在夜色的掩映下，跟随着眼泪，静静地泄露出来，使眼前的夜境充溢了一股淡淡的忧伤。, 身边的背包里有一件蓝色的羽绒外套，是去年很冷的冬天，在送别远行的朋友后，自己给自己的礼物。在出门的时候任性地硬是将它塞进背包里，是想让自己感觉到一点点的温暖，因为心里有太多的担忧。却一直束手无策。, 栀子花又一次盛开，在第二年的夏天。我在天桥上眺望，什么也没有。光着脚走路，有不一样的触觉。他们说，那样可以跑得更快一下。。
, 我还记得从小开始就一直喜欢张爱玲的《多少恨》。第一次看的时候就深深地喜欢上了故事的情节。20年代出生的女作家，文字是漂亮的。很多时候，我不愿意看到令人难过的结局。可是，最终还是明白过来。有的时候，我是一个迷信的人。也许，人在空虚无助时，总会寻找心灵的寄托。, 是水流动的声音。悠悠地穿过天际，降落。也许是挣脱了云层的纠结，所以来得缠mian。她在黑暗里爬起来，静静的。。
比起科幻片，更像是一部人文片
如果这是一个机器人的口述历史，然后镜头切到未来的当下。会上一个档次吧。
食之无味，Don McLean歌好听，临终关怀何必苟活我大概会查“无痛苦自傻”吧 Jeff只是另一个汉克斯，连脸都一样长
一个人的孤岛，一个人被困在机场，又一个人被留在世界末日……汤姆大叔为什么总是这么孤独？这次他有了真正的小伙伴
故事并不新鲜，甚至觉得末日的人类将情感寄托于机器人产生人的感情是多么可怜与自欺。但细节还是很温暖，芬奇和杰夫欣赏到原本在阿拉斯加才能看到的极光，芬奇给杰夫演示如何在室外高温下烤爆米花，甚至当芬奇感受到极限的时候终于决定打开储存柜里的黄桃罐头。懂得珍惜，懂得享受生活，即便是在末日也能感受到幸福的存在。在芬奇之前的人生因为种种原因不能实现的旅行，在末日逃亡中得到实现。当杰夫带着小狗站在旧金山的金门大桥上，看到那么多寄托着人类情感的明信片，那画面宛如宫崎骏的漫画。“你知道金门大桥有多少颗柳钉，用了多长的悬索，有多高。但只有当你站在上面，看到它的美，听到悬索在风中歌唱，那才是一种作为人类的体验。”这句话让我重新认识到旅行的意义，它不仅仅是对一个机器人所说的。
15分钟的东西拍了115分钟。杰夫造型可人儿。
11.2 呜呜呜，如果这种事情发生了，我还是愿意第一轮就死，太揪心了。芬奇关于金门大桥的那段话，日后完全是可以放进后摇的。
末日公路片，只有在误闯医院被追逐和回忆母女被射杀这两段有体现出末日里人性的凶残，其余时候都是温情脉脉的，温情到没感受到多少末日气息。
永远可以戳到我的点
温暖小清新式末日公路片，个人很喜欢，以及，Jeff可真是个可爱懂事能担起家庭重担的二胎呀。
Human experience, is not just imagining, it’s living.
倒是不难看，但是当初没看的原因就是因为对Sci-Fi不感兴趣啊。因为徽章被迫看了一半，然后看影评快进了，其实看开头就知道结局，公路片很多都是描写这种剧情。
毫无意外的
多年以来汤姆·汉克斯可以说就是高水准电影的保证。在观众们的印象里他几乎很少犯错，保持着出色的选片眼光，并且几乎一部又一部的不断输出着出色的电影作品。
末世蝴蝶，梦回《我是传奇》。（人类对于机器人美化或魔化，我都不介意。“有趣”的是汤姆·汉克斯——从美国梦到美国梦碎。）
对于同类的不信任，以致只愿意对一只狗承担责任，造一个机器人爱自己，是末世宅的慰籍。
确实只适合拍成短片，末世题材太老套，了剧情上也没有特别大的亮点。可能是汉克斯太老了，跟《荒岛余生》差的不少。
3、故事的背景是末日时代，世界和人性几乎都崩塌了。然而，在汉克斯、那只狗狗，还有那个机器人Jeff身上，我却再一次感受到人性的温暖，看到了未来世界的希望。
主题就是“爱·死·机”，加上“芬奇”二字，真有看美剧的幻觉。与美剧观感更相似的原因是，片子的视野牢牢地限定在前十分钟，不再有变化，绝不会因为新增加的一些小线索而扩展自己的格局，导致片子过于可控，没啥野心。一切元素皆有模板，既不会失误，也不会留下印记。
设定很好，具备爆款的潜质，但也许是限于成本（毕竟更复杂的冲突和更曲折的情节需要更多的特效量和主演的时间），剧本显得过于简单了，除了中间芬奇袒露一生和愧疚的部分让人动容以外，其他时间都是波澜不惊和平平淡淡，多少有点浪费了这个好的创意。
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